Спектакль «Шавасана» показывает, как современному поколению протестовать и хотелось бы, но причин остаться дома гораздо больше.
Актёры театра «Круг II», лауреата многочисленных театральных фестивалей, включая «Золотую маску», — люди с психологическими и физическими особенностями развития.
В Центре Мейерхольда поставили «12 подвигов Гагарина» — почти не прибегающий к помощи слов спектакль о встрече космонавта с высшим разумом.
Виктор Рыжаков поставил в ЦИМе пьесу Натальи Ворожбит «Саша, вынеси мусор» — о неостановимой войне с собственной сердечной недостаточностью.
«Сван» переносит зрителя в мир Лебедянии, как бы страны внутри страны — чиновничьего органа, призванного всех претендующих на гражданство сделать поэтами.
Точечных уколов на злобу в новой постановке Центра Мейерходьда «Сфорца» оказывается предостаточно.
В Центре Мейерхольда на гастролях побывала питерская лаборатория ON.Театр, недавно лишившаяся площадки в родной северной столице и на данный момент, за отсутствием собственной сцены, буквально зависшая в воздухе.
Шум, вой, скрежет, красно-зеленый свет, железные решетки и крики людей: «Мы имеем право знать!». Начиная буквально с гардероба зрители погружаются в атмосферу приближающейся глобальной катастрофы. Спектакль «Норманск» — это масштабная театральная конструкция, охватывающая собой здание Центра имени Вс. Мейерхольда со всеми его лестничными пролетами и разнообразными помещениями. Герои антиутопии братьев Стругацких «Гадкие лебеди» живут в […]
У спектакля «Травоядные» любопытное жанровое определение — «сатирическая сказка о Москве и немосквичах». Сразу напоминает о «Сказках» Салтыкова-Щедрина с его премудрыми пискарями, медведями на воеводстве и прочими участниками клеймления позором и бичевания пороков российской действительности. Вторыми на ум приходят замечательные театральные сказки Гоцци и Гольдони — в этих новаторских для своего времени пьесах активно использовались […]
В Центре Мейерхольда на гастролях побывала питерская лаборатория ON.Театр, недавно лишившаяся площадки в родной северной столице и на данный момент, за отсутствием собственной сцены, буквально зависшая в воздухе. Театр привез в Москву свои лучшие спектакли и одновременно, на круглом столе, посвященном судьбе негосударственных театров, поведал о борьбе за выживание и превратностях независимости. Единственное, что стало […]
Быть понятым, конечно, не самоцель. Но очень бы хотелось. Л. Стрижак. Кеды Когда речь заходит о жизни человека в современном мире, то разговор, как правило, превращается либо в проповедь о забытых ценностях, либо в манифест всеобщего освобождения, либо в исповедь одиноких и отчаявшихся. Гастрольным спектаклям молодого питерского ON.ТЕАТРА удалось показать противоречивый, далекий от однозначных оценок […]
Второй премьерой сезона в Центре Мейерхольда стал спектакль Николая Рощина «Крюотэ» — «антиманифест без антракта».
Второй премьерой сезона в Центре Мейерхольда стал спектакль Николая Рощина «Крюотэ» — «антиманифест без антракта» (по авторскому определению), а также, как объясняется в аннотации, — «сюрреалистическая декорация, мультимедийный аттракцион и самосожжение в знак протеста против сегодняшнего театра». За этим определением, способным отпугнуть иного неокрепшего духом индивида, скрывается многогранно-многоликое действо по мотивам манифеста театра жестокости Антонена […]
Центр имени Мейерхольда открыл сезон премьерой — спектаклем Юрия Муравицкого по книге француженки Фабьен Ивер «Папа уходит, мама врет, бабушка умирает» (перевод и идея постановки принадлежат актрисе Сесиль Плеже, исполнившей на премьере роль девочки; русскоязычная «подладка» и обработка текста — драматургу Екатерине Бондаренко). Длинное название почти исчерпывает сюжет трехчастной постановки: в ней действительно происходит именно […]
Длинное название «Папа уходит, мама врет, бабушка умирает» почти исчерпывает сюжет трехчастной постановки: в ней действительно происходит именно это. Семья, рассматриваемая под микроскопом, выглядит клубком конфликтов, того, что психологи назвали бы «нарушением границ».