кино 160

28 июня на 34-ом Московском Международном Кинофестивале был представлен второй полнометражный игровой фильм Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты». Показ прошёл в Большом премьерном зале кинотеатра «Октябрь». Уже на подступах к устланным красным ковролином ступеням кинотеатра можно было понять — ажиотаж неизбежен. То и дело в толпе у входа в «Октябрь» слышались, казалось бы, абсурдные диалоги: […]

Пляска смерти в исполнении Ренаты Литвиновой

07 июля 20129

28 июня на 34-ом Московском Международном Кинофестивале был представлен второй полнометражный игровой фильм Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты». Показ прошёл в Большом премьерном зале кинотеатра «Октябрь». Уже на подступах к устланным красным ковролином ступеням кинотеатра можно было понять — ажиотаж неизбежен. То и дело в толпе у входа в «Октябрь» слышались, казалось бы, абсурдные диалоги: […]

Смешение серьёзного и смешного, мистики, абсурдизма, сюрреализма, декадентства с более чем реалистичной жизнью в городе, врачами-пофигистами и вандализмом властей создаёт ту картину, которую мы видим, - странная сказка в условиях современного города. И при всей трагичности происходящего сказка эта со счастливым концом.

Пляска смерти в исполнении Ренаты Литвиновой

07 июля 20125

Кино

Смешение серьёзного и смешного, мистики, абсурдизма, сюрреализма, декадентства с более чем реалистичной жизнью в городе, врачами-пофигистами и вандализмом властей создаёт ту картину, которую мы видим, - странная сказка в условиях современного города. И при всей трагичности происходящего сказка эта со счастливым концом.

С тех пор как первые образцы сериалов бразильского и мексиканского производства начали проникать на отечественные телеэкраны, прошло уже более двадцати лет. За это время из развлечения для проводящих большую часть своего дня перед телевизором пенсионерок и домохозяек сериалы успели превратиться в зрелище достойное не только внимания, но и серьезного обсуждения, не просто не уступающее современному […]

А. Молчанов: современные сериалы — реванш Эдисона

07 июля 20127

Интервью

С тех пор как первые образцы сериалов бразильского и мексиканского производства начали проникать на отечественные телеэкраны, прошло уже более двадцати лет. За это время из развлечения для проводящих большую часть своего дня перед телевизором пенсионерок и домохозяек сериалы успели превратиться в зрелище достойное не только внимания, но и серьезного обсуждения, не просто не уступающее современному […]

Вампир сам по себе олицетворяет кинематограф. Страх пленки перед светом. Дистанционное управление сознанием посредством гипноза. У Брэма Стокера, чтобы на равных противостоять Дракуле, охотникам на вампиров пришлось оснаститься по последнему слову техники XIX века. Вампиризм - это био-версия технического прогресса. Не стоит забывать и о проклятиях рода Каина: вечная жажда крови, предпочтительно человеческой. Этот вечный голод не понаслышке знаком и индивидам общества потребления.

Топор – оружие идеологии

06 июня 20129

Кино

Вампир сам по себе олицетворяет кинематограф. Страх пленки перед светом. Дистанционное управление сознанием посредством гипноза. У Брэма Стокера, чтобы на равных противостоять Дракуле, охотникам на вампиров пришлось оснаститься по последнему слову техники XIX века. Вампиризм - это био-версия технического прогресса. Не стоит забывать и о проклятиях рода Каина: вечная жажда крови, предпочтительно человеческой. Этот вечный голод не понаслышке знаком и индивидам общества потребления.

Режиссер Боб Голдтуэйт («Самый лучший папа») снимает социальную сатиру, приправляя ее определенной дозой моралите, - в первой половине фильма выходит весело и задорно, но после середины уже задумываешься, насколько он это не всерьез.

Сатира на американское общество в ее наиболее невинном виде

05 мая 201228

Кино

Режиссер Боб Голдтуэйт («Самый лучший папа») снимает социальную сатиру, приправляя ее определенной дозой моралите, - в первой половине фильма выходит весело и задорно, но после середины уже задумываешься, насколько он это не всерьез.

В этом году исполняется, точнее уже исполнилось 80 лет со дня рождения одного из двух главнейших российских режиссеров - Андрея Арсеньевича Тарковского. Составление рейтингов, и выяснение того, кто здесь «самый главный», когда речь идет о настоящем творчестве - дело довольно бессмысленное, и всё же, хотим мы того или нет, в культуре существует своего рода «табель о рангах». Сергей Эйзенштейн и Андрей Тарковский в отечественном кинематографе почти тоже, что Пушкин и Лермонтов в поэзии - то есть бесспорные №1 и №2. Рядом с ними почти никого.

Консервированное время

05 мая 20122

Культура

В этом году исполняется, точнее уже исполнилось 80 лет со дня рождения одного из двух главнейших российских режиссеров - Андрея Арсеньевича Тарковского. Составление рейтингов, и выяснение того, кто здесь «самый главный», когда речь идет о настоящем творчестве - дело довольно бессмысленное, и всё же, хотим мы того или нет, в культуре существует своего рода «табель о рангах». Сергей Эйзенштейн и Андрей Тарковский в отечественном кинематографе почти тоже, что Пушкин и Лермонтов в поэзии - то есть бесспорные №1 и №2. Рядом с ними почти никого.

Консервированное время

05 мая 201218

Кино

В этом году исполняется, точнее уже исполнилось 80 лет со дня рождения одного из двух главнейших российских режиссеров — Андрея Арсеньевича Тарковского. Составление рейтингов, и выяснение того, кто здесь «самый главный», когда речь идет о настоящем творчестве — дело довольно бессмысленное, и всё же, хотим мы того или нет, в культуре существует своего рода […]

Русский “Фауст” Александра Сокурова

03 марта 20128

Кино

О фильме «Фауст» можно говорить долго: можно говорить, как о завершающей и обобщающей части кинотетралогии о власти («Молох», «Телец», «Солнце»), можно сравнивать с литературным первоисточником (от которого, по сути, остаются только название, немецкий язык и основная тема), можно вспомнить особое значение, которое имеет трагедия Гёте для русской литературы, можно перейти к проблемам кинопроката в России, вспомнив историю создания фильма и трудности, с которыми сталкивается прокат картины на родине режиссера.

Ранний комикс знает лишь антитезу герой-злодей и признает лишь четкие, яркие, врезающиеся в память, гротескные или даже признанные бы моветоном в любом другом жанре характеристики. Комиксовый мир - мир контраста и очевидности, мир современного неомифа, протягивающий массам (то есть нам) в неком концентрированном, гротесковом, разжеванном виде основные ценности нашего мира - ценности непроговоренные, встроенные в логико-образную матрицу сюжета и системы персонажей, как встроены они в плоть народных сказок и древних легенд.

Невеселые картинки – Часть II. Законы жанра

03 марта 20125

Дебаты

Ранний комикс знает лишь антитезу герой-злодей и признает лишь четкие, яркие, врезающиеся в память, гротескные или даже признанные бы моветоном в любом другом жанре характеристики. Комиксовый мир - мир контраста и очевидности, мир современного неомифа, протягивающий массам (то есть нам) в неком концентрированном, гротесковом, разжеванном виде основные ценности нашего мира - ценности непроговоренные, встроенные в логико-образную матрицу сюжета и системы персонажей, как встроены они в плоть народных сказок и древних легенд.

Без малого столетие назад произошло событие, которое обозначило перелом в киноязыке. Режиссёр, будущий классик неигрового кино, Дзига Вертов совершил легендарный прыжок с грота во дворе Кинокомитета в Малом Гнездниковском переулке. После просмотра записи собственного прыжка Вертов обнаружил, что объектив кинокамеры «увидел» мельчайшие изменения, выражение лица, мимолетные переходы от одной эмоции к другой за время преодоления нескольких метров - то, что недоступно человеческому глазу. Так появилась вертовская теория «киноглаза»: кино не просто фиксирует реальность, но преображает и переосмысляет её. Благодаря открытию Дзиги Вертова кинодокумент обрёл образность.

Подводное течение российского кинопроцесса

03 марта 20126

Кино

Без малого столетие назад произошло событие, которое обозначило перелом в киноязыке. Режиссёр, будущий классик неигрового кино, Дзига Вертов совершил легендарный прыжок с грота во дворе Кинокомитета в Малом Гнездниковском переулке. После просмотра записи собственного прыжка Вертов обнаружил, что объектив кинокамеры «увидел» мельчайшие изменения, выражение лица, мимолетные переходы от одной эмоции к другой за время преодоления нескольких метров - то, что недоступно человеческому глазу. Так появилась вертовская теория «киноглаза»: кино не просто фиксирует реальность, но преображает и переосмысляет её. Благодаря открытию Дзиги Вертова кинодокумент обрёл образность.

10 февраля состоялся специальный выпуск программы «Закрытый показ», совсем не похожий на все предыдущие. Что же так разительно отличает его от прошлых передач, более или менее успешно и постоянно выходящих на протяжении пяти лет? Казалось бы, все как всегда. В студии собрались зрители, на сцене — съемочная группа, на левом фланге обосновалась команда поддержки и […]

Гордон открылся в «Закрытом показе»

02 февраля 201211

Кино

10 февраля состоялся специальный выпуск программы «Закрытый показ», совсем не похожий на все предыдущие. Что же так разительно отличает его от прошлых передач, более или менее успешно и постоянно выходящих на протяжении пяти лет? Казалось бы, все как всегда. В студии собрались зрители, на сцене — съемочная группа, на левом фланге обосновалась команда поддержки и […]

10 февраля состоялся специальный выпуск программы Александра Гордона «Закрытый показ», совсем не похожий на все предыдущие. Впервые знаменитый телеведущий, эксперт, аналитик, самый придирчивый «критик», мнения которого ожидали миллионы зрителей, представил на суд собственную картину «Огни притона».

Гордон открылся в «Закрытом показе»

02 февраля 201241

ТВ

10 февраля состоялся специальный выпуск программы Александра Гордона «Закрытый показ», совсем не похожий на все предыдущие. Впервые знаменитый телеведущий, эксперт, аналитик, самый придирчивый «критик», мнения которого ожидали миллионы зрителей, представил на суд собственную картину «Огни притона».

К наступлению 2012 года редкий житель земного шара, имеющий доступ к телевизору и интернету, может пожаловаться, что остался морально неподготовленным к самому обсуждаемому событию последнего времени — грядущему Апокалипсису. В XXI веке вместе с актуализацией эсхатологических ожиданий увеличилось и количество фильмов, посвященных данной тематике. 1998 год ознаменован выходом двух кассовых фильмов об Апокалипсисе — «Армагеддон» […]

О конце света с любовью

02 февраля 20129

Кино

К наступлению 2012 года редкий житель земного шара, имеющий доступ к телевизору и интернету, может пожаловаться, что остался морально неподготовленным к самому обсуждаемому событию последнего времени — грядущему Апокалипсису. В XXI веке вместе с актуализацией эсхатологических ожиданий увеличилось и количество фильмов, посвященных данной тематике. 1998 год ознаменован выходом двух кассовых фильмов об Апокалипсисе — «Армагеддон» […]

О конце света с любовью

02 февраля 20126

Кино

К наступлению 2012 года редкий житель земного шара, имеющий доступ к телевизору и интернету, может пожаловаться, что остался морально неподготовленным к самому обсуждаемому событию последнего времени - грядущему Апокалипсису. В XXI веке вместе с актуализацией эсхатологических ожиданий увеличилось и количество фильмов, посвященных данной тематике.

На исходе января в широкий прокат вышел долгожданный фильм Сергея Лобана «Шапито-шоу». Долгожданный сразу в двух смыслах: потому что, завершенный еще в 2010 году, он начал демонстрировался в 2011 на различных фестивалях, где успел собрать ряд призов (в том числе «Серебряного Георгия» на 33-м ММКФ и гран-при и «Золотую лозу» на «Коношоке»); но еще потому, что свою предыдущую (и первую полнометражную) картину - культовую, хотя почти любительскую и совсем малобюджетную «Пыль» Лобан снял еще в 2001 году, а вышла она только в 2005.

Истории разочарования, которые вас не разочаруют

01 января 20128

Кино

На исходе января в широкий прокат вышел долгожданный фильм Сергея Лобана «Шапито-шоу». Долгожданный сразу в двух смыслах: потому что, завершенный еще в 2010 году, он начал демонстрировался в 2011 на различных фестивалях, где успел собрать ряд призов (в том числе «Серебряного Георгия» на 33-м ММКФ и гран-при и «Золотую лозу» на «Коношоке»); но еще потому, что свою предыдущую (и первую полнометражную) картину - культовую, хотя почти любительскую и совсем малобюджетную «Пыль» Лобан снял еще в 2001 году, а вышла она только в 2005.

Экзистенциальная фантастика

01 января 20124

Кино

Дункан Джонс – сын Дэвида Боуи и режиссер, способный в XXI веке сказать своими фильмами некое новое слово в жанре кинофантастики. Пока на его счету всего две картины «Луна 2112» (Moon, 2009) и «Исходный код» (Source Code, 2011), но обе они, помимо нетривиального и увлекательного сюжета и даже оригинального киноязыка, отличаются от популярных образцов жанра не только социальным (что, в общем, не редкость), но и экзистенциальным подтекстом.